斯图加特国家博物馆博物馆的德国现代主义

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德国斯图加特国家美术馆

 计划对德国进行短途旅行时,通常不会想到斯图加特市 。柏林前卫的 夜总会 和悠久的历史使其成为  游之地,当然,成千上万的慕尼黑啤酒节 每年都会 成千上万的游客前往 慕尼黑。但是可怜的老斯图加特通常不会受到游客的关注,也许这就是我喜欢它的原因。

斯图加特是德国的第四大都市区,也是主要的制造业中心。拥有梅赛德斯-奔驰的 戴姆勒集团 总部以及保时捷总部和工厂都设在该 总部。

但是250多年来,这座城市一直将艺术作为其文化生活的中心,无数著名艺术家,从新古典主义雕塑家约翰·海因里希·冯·丹内克(Johann Heinrich von Dannecker)到包豪斯(Bauhaus)顶尖实践家 奥斯卡·施勒默 (Oskar Schlemmer) 和当代艺术家卡琳·桑德(  Karin Sander),都称斯图加特为家。

 

计划对德国进行短途旅行时,通常不会想到斯图加特市。柏林前卫的夜总会和悠久的历史使其成为游之地,当然,成千上万的慕尼黑啤酒节每年都会成千上万的游客前往慕尼黑。但是可怜的老斯图加特通常不会受到游客的关注,也许这就是我喜欢它的原因。

斯图加特是德国的第四大都市区,也是主要的制造业中心。拥有梅赛德斯-奔驰的戴姆勒集团总部以及保时捷总部和工厂都设在该总部。

但是250多年来,这座城市一直将艺术作为其文化生活的中心,无数著名艺术家,从新古典主义雕塑家约翰·海因里希·冯·丹内克(Johann Heinrich von Dannecker)到包豪斯(Bauhaus)顶尖实践家奥斯卡·施勒默(Oskar Schlemmer)和当代艺术家卡琳·桑德(Karin Sander),都称斯图加特为家。

斯图加特(Stuttgart)在2015年的一项研究中将斯图加特评为德国文化艺术排名第一的城市

 

斯图加特对艺术的崇敬体现在Neue国家博物馆收藏的宏伟藏品中,其中包括跨越1000多年的作品。我最喜欢的是著名的德国现代派画家的绘画和雕塑。这些有力的作品表达了世界的欢乐与美丽,以及第一次世界大战的恐怖。

国家美术馆拥有弗朗兹·马克(Franz Marc)的作品,《小蓝马》(1911)和《小黄马》(1912)。马克是德国表现主义的主要人物之一,德国表现主义是一项艺术运动,广泛强调代表艺术家的内在情感或想法,而不是复制现实。

 

1909年,马克与俄罗斯艺术家瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)在慕尼黑成立了表现主义团体Der Blaue Reiter。马克·表现主义的特征包括简化的形状,鲜艳的色彩和手势标记或笔触,这在马克的蓝色和黄色马匹的美丽,大而圆的隆起中可以看到。

这些图片让人想起立体派的几何形状,但完美地捕捉了站在田野中轻松的马匹的精神。

 

另一个重要作品是麦克斯·贝克曼(Max Beckmann)1916年的画作《复活》(Auferstehung)。贝克曼(Beckmann)在1908-09年绘制了新巴洛克式的救赎景象,也称为奥弗斯特洪(Auferstehung),它以光柱描绘了虔诚地升天的救赎者的身影。

但是贝克曼在1915年因精神崩溃而从德国军队退役后,放弃了绘画中的传统习俗,转而以表现主义为他的1916年奥菲斯特红(Auferstehung)表现出的扭曲,棱角分明和夸张的色彩来描绘一个被民族主义诺言欺骗的人民的可怕苦难一场光荣的战争。

与他早期的同名作品形成鲜明对比的是,贝克曼(Beckmann)在1916年的Auferstehung中显示,残缺人格,破碎的人从被炸毁的地窖里爬到了几堆瓦砾上,并表现出了启示性的丹斯令人毛骨悚然或死亡之舞。作品的规模近3.5米高,宽5米,增添了令人震惊的悲剧性影响。

 

 

乔治·格罗兹(George Grosz)的《献给奥斯卡·潘尼扎(Oskar Panizza)的葬礼游行》(1917-1918)与他的作品《爆炸》(Explosion)创作于同一年,也描绘了一个饱受战争破坏的社会的恐怖。

 

这幅画展示了怪诞的人物在一个令人费解的葬礼队伍中移动,穿过一个由三个代表醉酒,梅毒和宗教狂热分子的寓言人物领导的地狱城市。

对我而言,这幅画让我回想起人们如何经常用酒精,不安全的性行为和宗教热情来自我治疗,以试图应对创伤。

然而,国家美术馆中还包含美丽,奇特和引人注目的作品,这些作品体现了第一次世界大战后德国的现代性,包括奥斯卡·施勒默(Oskar Schlemmer)的三合芭蕾舞团(Triadic Ballet,1922年)的原始服装和《黄铜头》(Head of Brass,Portrait Toni Freedan)(雕塑家鲁道夫·贝林(Rudolf Belling )于1925年创作。

施莱默的服饰指向游戏和娱乐的理想,这对包豪斯运动的精神至关重要,尤其是在残酷的战争之后。服装也是对身体与空间之间关系的复杂探索。

近距离观看它们不仅使观众欣赏施莱默的目标和作品,而且对艺术家创作与战争完全无关的东西必须具有多重要的意义。

贝林的黄铜头完美地捕捉了1920年代中期德国的时代精神。它的线条指向贝林一生所探索的风格,包括表现主义,未来主义和传统雕塑,以及他在1921年的作品《时尚雕塑A》,这是与柏林工作室合作制作的模特。

头部的神秘表情与1924年在柏林首次展出的纳芙蒂蒂(Nefertiti)古代胸像相呼应,预示了弗里茨·朗(Fritz Lang)1927年的电影《大都会》中漂亮的“机械师”机器人。

这些重要的作品只是任何参观国家美术馆的开始,并且是了解这些伟大的艺术家如何塑造我们当今世界的方式的开始。

 

 

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